在阴暗和逼仄的镜头里,役所广司就像是一只猫,总是安静,总是投入,又总是无法自拔。
因此,当直言不讳的许三多,狠狠地用实话扎在高城自以为是的自尊心上,他瞬间就像一只泄了气的皮球。
说白了,冯小刚还是在以都市故事的格局,呈现灾难或视效大片。这就是他停留于过去而无法因应当下的根源所在。即他的创作法则非常固定,而这法则又无法永恒。
类似的事件在现实生活中常有上演。《保你平安》获得的好评,很大一部分正是来自于,它用电影的方式让观众了解到“造谣一张嘴,辟谣跑断腿”不仅是一句吐槽,造谣成本之低和辟谣之艰辛形成鲜明的对比。如果没有魏平安这样充满正义感的人,有多少被造谣者能还自己一个清白。或者说很多时候,真相只能还被造谣者一个清白,并不能消散人们的恶意。丹麦电影《狩猎》男主角在被证实是无辜后,仍然遭到了冷枪的恐吓。已经形成的偏见、已经造成的损失,无法弥补。
整体而言,《无间》主创对故事的把控较为严谨,即便正反派角色在剧中不停身份反转,也没有出现大的漏洞。但让人略感遗憾的是,在看似完美的高难度叙事中,却体会不到谍战剧那种险象环生的戏剧张力,和被人物命运牵动的观剧体验。角色忠奸难辨以及揭开谜底的抽丝剥茧的确是谍战剧一大故事魅力,但像《无间》这样沉迷于叙事策略,整部剧的结构就像是一部复杂的机器,其本质上更接近炫技的烧脑风暴,把谍战体验简化为一场猜谜游戏。
其次,《消失的她》和《误杀》一样,都是采用蒙太奇的演绎手法,从剧情设计、到影视视觉效果,场景布置,俨然就是第二部《误杀》,尽管截止目前已经累计超过25亿票房,但确实就是看了另外一部《误杀》仅此而已